Superstar

Réalisateur insaisissable, Xavier Giannoli (A l’origine) aimerait lorgner vers Polanski et Kafka avec cette fable paranoïaque au burlesque inquiet qui dénonce la vacuité de la société de consommation, l’addiction aux réseaux sociaux, le voyeurisme des médias, les marginaux exhibés en monstres de foire et la starification éhontée. Hélas, très vite, ça ne fonctionne pas. Tout simplement parce qu’en visant quelques modèles américains (Network, de Sidney Lumet) et en décrivant l’univers – évidemment pourri – du monde du petit écran, ce concentré de cynisme et de misanthropie se révèle totalement daté et n’échappe jamais au simplisme du Costa-Gavras des mauvais jours (Mad City en 1997). Pour asséner cette démonstration, Giannoli fait évoluer ses personnages comme des pions sur un échiquier : ils sont unilatéraux, dépourvus de nuance comme d’ambiguïté. Les acteurs sont au diapason: Kad Merad passe son temps à se demander « pourquoi » avec une tête d’ahuri – le mot « pourquoi » étant répété 549 fois pendant tout le film. Cécile de France se contente de changer de couleur de cheveux – les cheveux blonds quand elle est gentille, les cheveux rouges quand elle est malintentionnée – pour traduire les fluctuations morales d’une journaliste opportuniste rattrapée par sa conscience. Les personnages secondaires (un trav’ artiste provoc qui semble sortir d’un mauvais Almodovar, un rappeur qui manie la langue française, considéré comme le nouveau Céline) ne valent guère mieux... En termes de caractérisation, c’est plus que limite. En termes de dramaturgie, il ne se passe rien. En termes de mise de scène, l’intérêt est très relatif (peu ou pas de plan de cinéma). Et la conclusion, au romantisme totalement improbable, d’enfoncer le clou.

C'est un film étrange, angoissant. Pas vraiment consensuel. Chacun en prend pour son grade : les profiteurs de l'intelligentsia médiatique, certes, toujours prêts à encourager, au nom de leur médiocrité, la stupidité ambiante. Mais aussi l'opinion publique : ces millions d'anonymes qui se choisissent des modèles inexplicables qu'ils renient, soudain, inexplicablement. C'est cette terrifiante absurdité que décrit minutieusement Xavier Giannoli [...] Il en tire un thriller mené tambour battant, sans une chute de rythme. Dont la musi­que (signée Mathieu Blanc-Francard) évoque ouvertement ces polars hitch­cockiens où la logique ne sert qu'à ­piéger davantage des héros effarés.

Équilibré, constructif dans sa démarche et libre de tout manichéisme, Superstar est l'une des plus belles productions que l'année nous ait données à voir.

Kad Merad, pivot de l'histoire, est d'une justesse parfaite dans la modestie pleine de questions et la noblesse dans réplique d'un homme qui n'est pas à vendre [...] Autour de lui tous les acteurs sont excellents [...] Jamais Xavier Giannoli ne perd de vue le plaisir intelligent du spectateur à être emporté dans un tourbillon spectaculaire, tout en découvrant un panorama captivant de l'époque, à travers un regard de moraliste, lucide, ironique, sévère mais jamais amer.

Adapté d'un roman de Serge Joncour, "L'Idole", ce film, dans lequel Cécile de France incarne une journaliste de télévision, offre à l'acteur des "Ch'tis" (Kad Merad, ndlr) un de ses rôles les plus graves.

C'est drôle, féroce, inquiétant. Avec en prime, Cécile de France très juste. Entre absurdité, folie et "normalité", un film passionnant.

"Superstar" est une fable à la Capra, mais du Capra trempé dans l'acide du spectacle contemporain (...) le choix de Kad Merad, acteur au physique ordinaire et à la célébrité tardive, s'avère excellent.

Aussi à l'aise dans la grosse vanne (...) que dans le drame (...), [Kad Merad] joue sur les deux tableaux avec beaucoup de conviction, propulsé par la caméra frénétique de Giannoli. Lequel signe une sorte de "Sueurs Froides" au pays du talk show, doublé d'un regard lucide sur le pouvoir des images.