Moi qui t'aimais

Le faux étant l’ennemi du vrai, Diane Kurys commence son biopic par la salle de maquillage. On y voit ses deux célèbres interprètes Marina Foïs et Roschdy Zem jouer leur propre biopic. Foïs est Foïs, Zem est Zem, jusqu’à ce que le déguisement les dépossède d’eux-mêmes. Voilà bientôt Foïs devenue Signoret et Zem, Montand. Pourquoi cette entrée par les coulisses ? Kurys serait-elle déjà encombrée de ses personnages au point de s’en défaire d’emblée ? Difficile à dire tant la réalisatrice des Enfants du siècle ou de Sagan raccorde ces deux régimes de représentation sans rien attendre en retour. Passons. C’est l’histoire d’un « vieux » couple de cabots qui - injustice suprême - voit Madame porter le fardeau du poids des années - clopes au bec et verre d’alcool à la main - quand Monsieur, éternel enfant sautillant, séduit tout ce qui bouge tout en revenant inévitablement au bercail. Kurys filme ces incessants va-et-vient comme autant de coups portés à la poitrine de la délaissée. Signoret (Foïs impeccable) extra-lucide et suicidaire est une mater dolorosa censée renvoyer les stigmates de sa résignation à la face d’un Montand navrant et envahissant (Zem avé l’accent) De ce face-à-face entre deux monstres désacralisés pourrait naitre un trouble où la pantomime de la vie empêcherait la vérité souterraine des sentiments. Pour cela, il aurait fallu exposer au grand jour Montand et Signoret sans les enfermer des décors- mausolées qui empêchent l’air de rentrer. Car si le titre envisage la mélancolie, le film peine à en révéler autre chose que son masque trompeur. Dommage.