Ennio Flaiano

Après des études d'architecture, en 1939, il commence à écrire sur le cinéma comme journaliste, une activité qu'il poursuivra toujours. En 1942, il collabore au scénario de La danza del fuoco (Giorgio Simonelli) et de Pastor angelicus (Romolo Marcellini) ; avec d'autres écrivains comme Moravia et Zavattini, il écrit La freccia nel fianco (A. Lattuada, 1944), et après la guerre il conçoit La nuit porte conseil (M. Pagliero, 1948 ; RÉ 1946), une satire amère de la Libération. Son humour sarcastique et anticonformiste se révèle dans les Feux du music-hall (A. Lattuada et F. Fellini, 1950) et dans Courrier du cur (Fellini, 1952), qui s'attaquent avec humour à des mythes populaires. Il collabore à Gendarmes et Voleurs (Steno et M. Monicelli, 1951), Où est la liberté ? (R. Rossellini, 1953 ; RÉ : 1952), Totò e Carolina (Monicelli, 1955 ; RÉ : 1953), trois films des plus cruels de Totò. Il collabore à tous les films de Fellini et son apport (bien que mêlé à celui des autres) est sans doute déterminant, son esprit étant plus cynique et plus rationnel que celui du grand cinéaste. De ses idées ou de ses bons mots, le cinéma italien se nourrit sans cesse, même si souvent les scénarios qu'il signe ne deviennent que des films moyens. Mentionnons parmi les plus réussis : Canzoni, canzoni, canzoni (D. Paolella, 1953) ; la Belle Romaine (L. Zampa, 1954) ; Dommage que tu sois une canaille (A. Blasetti, 1955) ; l'Inassouvie (D. Risi, 1961) ; la Fille dans la vitrine (L. Emmer, id.) ; la Nuit (M. Antonioni, id.) ; le Bourreau (L. G. Berlanga, 1963) ; la Dixième Victime (E. Petri, 1965). De son roman Melampus, Marco Ferreri a tiré un de ses meilleurs films : Liza (1972), qui synthétise tout le monde flaianien, son indéracinable pessimisme, sa méfiance envers les femmes, sa solitude d'intellectuel hors des courants et probablement en avance sur son temps.