Arrivé à New York en 1966, il voit par hasard un film de Brakhage qui décide de sa vocation. En utilisant les simples possibilités de la caméra (zoom, changements de vitesse ou d'ouverture du diaphragme, refilmage, etc.), il transfigure dans ses films une réalité banale en uvre plastique, toujours entre l'insolite et l'abstrait : deux personnages lisant dans une pièce ou marchant dans la rue deviennent un Vermeer sombre et clignotant (Wait, 1968) ou les survivants d'une explosion atomique (Reverberation, 1969). Un couloir désert d'université se change en un Vasarely frénétique (Serene Velocity, 1970). Des voitures filmées en contrebas d'une route ne sont plus que giclées de couleurs filantes (Transparency, 1969). La durée et la surimpression jouent aussi un rôle dans son film le plus important, Still (1969-1971). Parmi ses autres films : History (1970) ; Field (id.) ; Eureka (1974-1979) ; Table (1976-1981) ; Mirage (1981) ; Untitle (id.).